Theodor- Heuss- Lesebuch

weniger gut

Vieles ist eher beliebig. Über Fontane zB erfährt man wenig, was der nicht wusste, der den Namen kannte, Uhlands politische Karriere wird rechtfertigend, aber so sehr auf die altwürttembergischen Umstände Bezug nehmen berichtet, dass Heuss’ Verständnis für Uhland kaum nachvollziehbar ist und umso mehr in Erinnerung bleibt, wie Heuss Uhland– wohl zu Recht, aber Uhlands dichterisches Werk hätte, gerade wo es – Ballade über Eberstein – eher peinlich ist doch Verständnis verdient gehabtü– gegen über Hölderlin und Mörike deklassiert.
Hoch interessant, aber doch bei einer Perzeption stehen bleibend, ist die Bemerkung zur Wahlrechtsdiskussion bei der Gründung der Bundesrepublik, dass sich etwa Stresemann trotz Mehrheitswahlrecht gegen Lokalparteipolitiker nicht durchsetzen konnte, ähnlich überzeugend, wohltuend und detailorientiert sind auch andere Stellungnahmen bei der Gründung der Bundesrepublik, sympathisch, aber doch sehr partiell bei den eigenen Erlebnissen stehen bleibend wird über einen Wahlkampfeinsatz für Naumann berichtet.
Wie Fanfaren, glückhaft tauchen glänzende Polemiken zu einem Wagner- und anderen Denkmälern im Berliner Tiergarten und eine Charakterisierung von Delbrücks Position im (gegen den 1. Weltkrieg) auf. Wegen wenig präzisem Inhaltsverzeichnis und fehlendem Stichwortverzeichnis ist Derartiges leider sehr schwer zu erschließen.

Tagebuchbriefe 1955-1963

ausgezeichnet

Populär dürfte Heuss gewesen sein, weil er dem nervösen Volk durch seine Vielseitigkeit und Unverbindlichkeit den verführerischen Eindruck vermittelt, es werde alles so gut. Dieser war wiederum eher beliebig und mag gefährlich gewesen sein. Bedeutend dürfte er deshalb gewesen sein, weil er ein Gegengewicht zu dem zunehmend alternden, erratisch werdenden Adenauer bildete. Das Gegengewicht wird nicht etwa durch eine Gegenposition, sondern
in der Ironie, im Geschick deutlich, mit dem Heuss z. B. eine Explosion des Alten zu Gerstenmaier als Nachfolger als Bundespräsident provoziert. Heuss’ nachhaltiges Interesse an Außenpolitik wird z. B. offensichtlich anhand des Nachdrucks, mit dem er von Einschätzungen der Sowjets etwa des Außenminister Brentano oder des Botschafters Kroll berichtet – Heuss scheint die auch außenpolitische Strategie Adenauers geradezu auszublenden.

Schön ist der Einsatz für die Würdigung, die Toni Stolper ihrem Mann bereiten wollte, und die in der Tat bedeutend gelang. Schon die Sorgfalt, mit der Heuss seinen USA-Auftritt voerbereitete, wirkt nur teilweise uneigennützig. Geradezu ärgerlich fand ich, wie ein Einsatz für den so bedeutenden Preuß für nötig erklärt wird, auf den dann nichts folgt.

Man hat immer wieder das Gefühl eines Ausweichens, eine Art Doppelleben. Er berichtet mit Anteilnahme über Documenta, mit Verve über die Sammlung Bührle, aber in seinen öffentlichen journalistischen Äußerungen so zurückhaltend über Macke über Fontane, scheint Barlach extrem wichtig zu finden, aber kein Verständnis für die Bedeutung von Baumeister zu haben, und doch ist die folgende Zusammenfassung eigentlich unachahmlich:

„Dieser Bührle, ein Pforzheimer, hat vor x Jahren in eine Maschinenfabrik zu Oerlikon bei Zürich hineingeheiratet und hat in ein paar Jahrzehnten das angeblich größte Industriewerk der Schweiz entwickelt. Er hat natürlich für die Deutschen und die Alliierten Kriegswerkzeug fabriziert, und mit dem Erlös den europäischen Kunsmakt „verdorben“, weil er alle Preise bezahlen konnte. Er soll aber auch ein echtes Verhältnis zur Kunst gehabt haben. … Die Auswahl, die hierher kam, reicht von frühem Manet bis zum frühen Picasso. Die Qualität des Gezeigten ganz außerordentlich…“.

Gesammelte Gedichte. 4 Bände

ausgezeichnet

Zu den 4 Bänden:

Herbstsonnette mit Hegel und Rilke gehören zu dem mir wesentlichen Gedichten, Die letzte Reise – vielleicht auch biographischen Gründen - und ein hier nicht veröffentlichtes, in der FAZ wohl so etwa um diese Zeit erschienenes Gedicht („Ein unbekannter Geruch, so duften Blumen zur Nacht, ich ...“) sowieso. Bei anderen fällt schwerer, den jeweiligen roten Faden zu finden, das Gedicht nicht nur als eine Abfolge interessanter Gedanken zu verstehen, großartig dann aber wieder. „Es ist schon spät und es wird schon kalt“, „Als es soweit war“, vielleicht immer dann, wenn er ein Thema festhält, nicht nur schweift.

Jedenfalls aber: Eine wichtige lyrische Stimme seiner Zeit, kein Revolutionär, aber auch kein Banaler, sondern ein immer neues Suchender.

Ein Leben in Brennpunkten unserer Zeit

ausgezeichnet

Wie im Telegrammstil läuft das hochaktive Leben eines der wirtschaftspolitischen Denker der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts ab, von seiner natürlich symphatisierenden, aber distanziert berichtenden, kenntnisreichen Wittwe beschrieben. Insbesondere die personelle Tragödie der Weimarer Republik wird handgreiflich, deren wichtige Führer wie Ebert, Rathenau, Stresemann, Preuß, Erzberger ermordet wurden oder früh starben, und die die, die der Allgemeinheit plausible Lösungen für die insbesondere wirtschaftspolitisch so schwierigen Fragen hätten darstellen können, wie Schacht und den besonders mitfühlend und doch hart gezeichneten Popitz, alsbald an den Nationalsozialisten verlor.

Persönlich kann man Gustav Stolper die Bewunderung und Symphatie schwer versagen: Sich für Reger, Mahler und Berg in den 20-igern begeistern zu können, noch kurz vor seinem Tod durch Anruf bei der Börse das Asset-Management betreiben, mit dem er offenbar sein Brot verdient hat!

Deutschösterreich als sozial- und wirtschafts-problem

ausgezeichnet

Stolper war einer der Handelnden in der Weimarer Republik, aus Wien eingewandert, die das Unheil vorhergesehen und zu verhindern versucht haben. Schon daher verdient dieses Werk Interesse.

Macbeth

ausgezeichnet

Es handelt sich um ein beeindruckendes Dokument der Musik(-theater)-geschichte.

Sawallisch war in den 60-igern und 70-igern an den Musikzentern wie Wien, Mailand, Bayreuth und Berlin tätig. Sein Verdi ist fast so dramatisch aufgeladen wie der von Fritz Busch oder Gavazinni und von einem sehr persönlichen Sinn von Rhythmus bestimmt. Mit Fischer-Dieskau war er befreundet, ihn, die junge Bumbry und das restliche Ensemble zusammen zu bringen, dürfte eine Leistung gewesen sein. Fischer-Dieskaus ohnehin große technische Fähigkeiten scheinen unbegrenzt, die anderen Sänger scheinen (anders als z. B. die eher verschreckte Renata Scotto in der Rigoletto-Aufnahme) sich an ihm zu orientieren. Fischer-Dieskaus (damalige) Tendenz, den Sinn jeden musikalischen und textlichen Moments hervorzuheben verschiebt das Shakespearsche Drama von dem eines Wüstlings fast zu einem Lear, zu einer zusammenhängenden Etude über menschlichen Wahnsinn und Bosheit, demgegenüber vielleicht die Callas (mit ihr soll Fischer-Diskau ja einen gemeinsamen Macbeth geplant haben) eine Person hätte darstellen können, die Dramatik bedarf aber eigentlich keiner besonders bösen Lady, auch die übrigen sind durch die Wildheit des Haupthelden genügend charkterisiert.

Sawallischs Karriere wirkt später nicht mehr so geradlinig, Fischer-Dieskaus Theater-Auftritte scheinen im Weiteren eher weniger von Ensembles unterstützt zu werden. Sawallisch scheint die Opernleitungrolle in seiner Heimatstadt München nicht gut getan zu haben: Er scheint aus Respekt vor Knappertsbusch und auch Keilberth die grosse Geste vermieden zu haben, die doch bei Wagner und Strauss hilft, um die Ablehnung, die der so viel orgineller Fricsay in München erlebte und wegen der Erfolge der italienischen Dirigenten Verdi und auch die gemässigte Moderne vermeden zu haben, die ihm ja eigentlich lagen. Bei der Sänger-Entwicklung scheint er Risiken gescheut zu haben: Er mag für die Kürze der Karriere von Ridderbusch nicht viel können, dass München in den 80-igern aber den Holländer und den Wotan nicht selbst besetzen konnte, Prey als Beckmesser und Schreier als David waren Ereignisse, Moll wurde eher konservativ gefördert, dass man häufig auf den doch nicht herausragenden Kollo angewiesen war, dass die sicher mal hoffnungsreiche Bjoner immer weiter die Isolde sang, man aber für die Ligendza die großen Gelegenheiten nicht hatte, die sie in Stuttgart bekam, dass die Fassbaender angestrengter als bei den Aufnahmen mit Adler oder Celibidache klang, spricht für wenig Sängerführung, ich habe auch Symphoniekonzerte in Erinnerung, die einfach schlecht geprobt waren.

Im Alten Reich: Lebensbilder Deutscher Städte

sehr gut

Diese Rezension gilt dem als drei Bände herausgegeben Werk, man sollte, wenn man eine konkrete Stadt wünscht, die Ausgaben prüfen.


Man kann sich eigentlich nur immer wieder neu anregen lassen und beweglich bleiben, weil die Vorlieben der Autorin so schnell wechseln: So lässt sie Kaiser Rudolf, Faust, Luther und König Gustav Adolf durch Erfurt streifen, regt an, indem sie Namen wie „Albrecht der Entartete“, „Friedrich mit der gebissenen Wange“ und „Eberhard der Greiner“ erwähnt, ohne sie zu entschlüsseln, erzählt Anekdoten um Kaiser Rudolfs Nase, um die Unabhängigkeit der Esslinger Bürger greifbar zu machen, lässt Erfurter und Esslinger Bürgerfamilien im Zusammenhang mit Napoleons Besatzung Revue passieren, zeichnet den Aufstieg der Württemberger Grafen und die Entstehung des Klosters Maulbronn, den Reichtum des Ries anhand von Nürtingen oder den Charakter von Erfurt angesichts seiner Samenproduktion nach, beurteilt den Wiederaufbau des Kölner Doms, die Dimensionen der Gebäude in Prenzlau, die Auswirkungen der Politik der Hohenzollern auf den Charakter der Prenzlauer, erläutert den Verkauf von Gerichtsbarkeitsrechten in Neubrandenburg und erzählt die Geschichte der „Hexe“ Grete Minde neu.

Man staunt, wie viel Information verarbeitet worden sein muss, und wünschte sich Anmerkungen für eine untypische Sicht der Städte, über die ja so viel (anderes) heute verfügbar ist.

Als wär's ein Stück von mir

gut

Der Autor hat viel zu erzählen, vor allem wirken seine Erfahrungen im 1. Weltkrieg und der Emigration. Das muss so stark gerade auch auf Generationsgenossen gewirkt haben, dass die Memoiren in beinahe jedem Bürgerhaushalt standen, die über Jahrzehnte ans Schweigen gewohnte Münder öffnete und von „dem“ Zuckmayer gesprochen wurde.
Zuckmayers Ton ist erstaunlich gleichmütig, immer auch nach Wirkung schielend, auch wo es um Trauer wegen der aus der US-Emigration so fernen Heimat, das Entsetzen über das Sterben so vieler Freunde und die eigenen Irrtümer, etwa beim Aufbau der hartnäckig verfolgten Karriere und der späten Emigration geht. So ermüdet der Stil gelegentlich. Sehr ausführlich wird man etwa über die jeweiligen wirtschaftlichen Beschränkungen informiert, eher großmütig darüber, wenn es ihm – wie zeitweilig wohl sehr deutlich – gut geht.
Faszinierend sind zwei eher künstlerische Details: Wie er sich nach zwei „Durchfällen“ sicher war, einen eigenen Stil zu haben, und diesen dann im „Fröhlichen Weinberg“ durchsetzte, und wie er – was er sprachlichen Schwierigkeiten zuschrieb – unfähig war, diesen Stil amerikanischen Studenten zu erläutern – wie viel erhellender ist doch Lilli Palmer in ihrer Biographie über anglo-amerikanischen Humor.
Großartig, neugierig, eher positiv-begeistert, aber auch immer mit einer kritisch-distanzierten Note sind die Portraits, etwa von Stefan Zweig, Werner Krauss und Brecht, etwas störend nur, dass sich Zuckmayer immer eine eher kindische Rolle zuschreibt.
Eher bemüht, an name dropping grenzend, ohne viel Konkretes wiederum die Beschwörung der Freundschaften.

Der Seelenbräu

gut

Die Erwähnung der Musik von J. S. Bach und der Bilder sind wohl (vielleicht) als Offenheit für Fortschrittliches gemeint, werden aber leicht als altväterlich verstanden und heute wohl nur noch so wahrgenommen: Der einst aufständische Zuckmayer, der schon um sich durchzusetzen einigermaßen angestrengt nach allerlei Kompromissen mit dem Publikum suchte, wie besessen und vielleicht auch nicht immer sehr wählerisch nach Themen suchte, war nun ganz beim Populären angekommen, was etwa durch den Erfolg seiner Memoiren bestätigt wurde, die vielleicht – immerhin! – dazu beigetragen haben, dass über die jüngeren Kriegserfahrungen geredet werden konnte.

Lexikon der Geschichte Rußlands

gut

Der Band enthält generell verlässliche und leicht zugängliche Informationen zu Einzelheiten, war mir umso mehr hilfreich erscheint, als Bewertungen bezüglich der sowjetischen Geschichte häufig von Voraussetzungen abhängen, die man lieber offengelegt hätte. Wenn Andropov beispielsweise als Kritiker von Breschnew bezeichnet wird kann man sich, vorstellen, dass inzwischen verfügbare Memoirenliteratur, die ein differenzierteres Bild zeichnet, bei Drucklegung so nicht verfügbar war.

Leider sind die Zusammenhänge und Querverweise nicht immer hilfreich, sie wirken, als wären Teile umfassenderer Pläne übrig geblieben. Die ähnlichen Texte zur unierten Kirche unter Religionsgemeinschaft und Orthodoxer Kirche verweisen z. B. nur im letzteren Fall auf Galizien und die Bukowina, von denen aus man auf die Ukraine verwiesen wird, wo nichts Einschlägiges steht. Bei START wird man zum INF-Vertrag verwiesen, der aber nicht beschrieben wird.