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De um modo geral a zona cinzenta ou a denominada terra de ninguém, em que nada ou pouco se sabe acerca da função (do objecto) da pintura, ou mesmo da natureza do ser pintura, as observações permitem-nos considerar que esta terra de ninguém é uma terra de passagem - quando existem metodologias operativas ou processuais que indiciam, mas ainda não dizem, como é o exemplo maior de Nadir; ou que esta terra de ninguém é uma terra de fixação e de ocupação - quando existem metodologias de algum hibridismo, e onde se conciliam num mesmo suporte preparação e resultado, suporte e disciplina,…mehr

Produktbeschreibung
De um modo geral a zona cinzenta ou a denominada terra de ninguém, em que nada ou pouco se sabe acerca da função (do objecto) da pintura, ou mesmo da natureza do ser pintura, as observações permitem-nos considerar que esta terra de ninguém é uma terra de passagem - quando existem metodologias operativas ou processuais que indiciam, mas ainda não dizem, como é o exemplo maior de Nadir; ou que esta terra de ninguém é uma terra de fixação e de ocupação - quando existem metodologias de algum hibridismo, e onde se conciliam num mesmo suporte preparação e resultado, suporte e disciplina, designadamente, como é o exemplo maior de Queiroz. No primeiro caso, o gesto e o desenho confinam-se a acções singulares de organização e de preparação, no segundo caso, o gesto e o desenho abrangem-se a acções gerais e plurais de expressão e resultado. Pelo que, a pintura antes da pintura, para além do incerto, do implícito, e do impensado, é a pintura de grau zero.
Autorenporträt
Emeritierter Professor an der Fakultät für Schöne Künste der Universität Porto. Korrespondierendes Akademiemitglied der ANBA, Nationale Akademie der Schönen Künste. Vorsitzender des CAE für Bildende Künste/Visuelle Künste an der A3ES. Koordinator der Projekte BCIP, Conceptual Bases for Research in Painting, 2014-2019, und ARTplus, Art, Research and Teaching into the Future.