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L'horizon esthétique du cinéma contemporain est marqué par un retour à une méditation sur le temps en tant qu'expérience spectatorielle. Ce phénomène s'est construit dans une large mesure autour de l'utilisation du plan-séquence comme dispositif produisant des temporalités liées non seulement au rythme interne du film, mais aussi à la création de liens perceptifs chez le spectateur. Dans cette thèse, nous cherchons à établir une taxonomie fluide des temporalités qui construit une première proposition sur les potentialités du plan-séquence pour le traitement temporel. A la lumière de cette taxonomie, nous identifions une série de productions contemporaines qui utilisent la dilatation et la continuité temporelle comme outil pour l'émergence de sensations ou d'états mentaux chez le spectateur ; et, d'autre part, un ensemble de films qui établissent un discours explicite sur leur propre dimension temporelle.