Das verschollene Bild - Frayn, Michael
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Ein Cottage, irgendwo nördlich von London. Martin Clay, ein dilettierender Kunsthistoriker, stößt im Haus eines heruntergekommenen Landadligen auf ein Bild, das er für einen verschollenen Bruegel hält. Er beginnt - im geheimen -, nach Beweisen für seine Vermutung zu forschen. Dabei läßt er sich auf ein gefährliches Techtelmechtel mit Laura, der attraktiven Gattin des Landadligen, ein und scheut auch die krummsten Wege nicht, um in den Besitz des Gemäldes zu gelangen. Ein eleganter, witziger und spannender Roman über die Liebe zum Leben, zur Kunst und zum Besitz.

Produktbeschreibung
Ein Cottage, irgendwo nördlich von London. Martin Clay, ein dilettierender Kunsthistoriker, stößt im Haus eines heruntergekommenen Landadligen auf ein Bild, das er für einen verschollenen Bruegel hält. Er beginnt - im geheimen -, nach Beweisen für seine Vermutung zu forschen. Dabei läßt er sich auf ein gefährliches Techtelmechtel mit Laura, der attraktiven Gattin des Landadligen, ein und scheut auch die krummsten Wege nicht, um in den Besitz des Gemäldes zu gelangen.
Ein eleganter, witziger und spannender Roman über die Liebe zum Leben, zur Kunst und zum Besitz.
Autorenporträt
Michael Frayn, geboren 1933, verfasste nach seinem Philosophie-Studium neben seiner journalistischen Tätigkeit für den "Manchester Guardian", den Londoner "Observer" und die BBC eine Reihe von vorwiegend satirischen Romanen und Theaterstücken um bürgerliche Konvention, Snobismus, Heuchelei und überkommene Strukturen wie z.B. "Der nackte Wahnsinn" (1982). Sein Roman "Headlong" wurde für den Booker-Prize nominiert. Daneben übersetzte Frayn Werke von Anouilh, Tolstoij, Trifonov, Tschechow. Sein erster Film "Clockwise" kam 1986 (Hauptrolle: John Cleese) heraus. Sein zweiter Film "First and Last" gewann 1990 den "International Emmy Award". Für seinen Roman "Das Spionagespiel" erhielt Frayn 2002 den Whitbread Novel Award.
Rezensionen
"Gelegentlich streut Frayn in seinen eleganten, witzigen, funkelnden Roman wohlüberlegt Passagen von kühler, melancholischer Ironie ein und eröffnet damit auch düstere Perspektiven. Anders als an der Echtheit des Bildes, um das es geht, kann an der herausragenden Qualität dieser brillanten schwarzen Komödie kein Zweifel bestehen." Peter Kemp in der 'Sunday Times'