Andere Kunden interessierten sich auch für
![Die Geige]( "Die Geige")
Die Geige39,90 €![Geschichte der musikalischen Bildung]( "Geschichte der musikalischen Bildung")
Geschichte der musikalischen Bildung33,00 €![Gregorianischer Choral]( "Gregorianischer Choral")
Gregorianischer Choral24,95 €![Die Adjuvanten als Brennspiegel des italienisch-deutschen Musiktransfers]( "Die Adjuvanten als Brennspiegel des italienisch-deutschen Musiktransfers")
Die Adjuvanten als Brennspiegel des italienisch-deutschen Musiktransfers39,80 €![Die Ausbildung von Kirchenmusikern in Thüringen 1872-1990]( "Die Ausbildung von Kirchenmusikern in Thüringen 1872-1990")
Die Ausbildung von Kirchenmusikern in Thüringen 1872-199079,00 €![Die Harmonik Anton Bruckners]( "Die Harmonik Anton Bruckners")
Die Harmonik Anton Bruckners80,30 €![Studien zur Kirchenmusik von Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)]( "Studien zur Kirchenmusik von Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)")
Studien zur Kirchenmusik von Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)67,55 €
»Zum Sterben schön«_Seit den kulturellen Umwälzungen der Reformationsjahre war sie zu hören - nur von denen nicht, deren tränenreiches Gedenken ihr schmerzlichschönes Spiel galt, den Toten: die Beerdigungs-Violine (auch »Totengeige«) ersetzte die römisch-katholischen Bestattungsrituale im protestantischen und anglikanischen Europa._Die Geschichte der melancholischen, zutiefst bewegenden Begräbnis-Kompositionen geriet nach der Gegenreformation in Vergessenheit, und die Mitglieder der 1586 gegründeten britischen Gilde der Totengeiger verzogen sich vor mehr als 170 Jahren in den Untergrund einer Geheimgesellschaft. In Deutschland, wo es bis zum ersten Weltkrieg von mehreren Künstlern mit besonderer Inbrunst ausgeübt wurde, ist das schaurig-schöne musikalische Genre längst ausgestorben._Der englische Musikologe Rohan Kriwaczek - selbst praktizierender Geigenspieler, Flötist und Klezmer-Spezialist - hat einen Zugang zu dem Archiv der Gilde gefunden und eine schier unglaubliche, spannende und fabelhafte Chronik dieser zu Unrecht missachteten Musikrichtung und ihrer gedemütigten Künstler verfasst. Das Buch, 2006 in England und in den USA erschienen, erregte ungemeines Aufsehen: Hatte sich der Autor einen komplizierten Scherz erlaubt oder hat er einen historiographischen Coup gelandet, den andere Musik-Historiker ihm neiden? So oder so - der empfindsame, mitfühlende und mithörende Leser dieses unwahrscheinlichen Buches wird die Wahrheit im eigenen Herzen entdecken.
Ein spirituelles Vakuum: Wir wissen wenig über die Geschichte der Begräbnisvioline. Rohan Kriwaczek geht ihr in der Anderen Bibliothek nach.
Womöglich war er der Erste: George Babcott, geboren 1542 in Canterbury, gilt jedenfalls als Gründer (1586) der Zunft der Trauerviolinisten. Sein "Erroneous Dirge" ("Falscher Klagegesang") ist eines der nicht eben zahlreichen Werke einer untergegangenen Kunst, deren "unvollständige Geschichte" der englische Geiger, Komponist und Schriftsteller Rohan Kriwaczek in einem materialreichen, melancholischen und amüsanten Band zusammengetragen hat. Über George Babcott, Sohn eines Gefängnisaufsehers, erfahren wir aus Krawiczeks akribischem Quellenstudium, dass er in den 1570er Jahren im Umfeld des Edward De Vere, Earl of Oxford, auftaucht, ja, sogar in einer aktenkundigen Rauferei im Dienste des Earl seine halbe Nase verloren haben soll.
Immerhin ließ De Vere (der auch als Verfasser von Shakespeares Werken einen gewissen Ruhm genießt) seinem treuen Geiger eine "schöne künstliche Nase aus Walrossknochen, derart bemalt, dass man sie für echt halten möge", anfertigen. Später soll Babcott nicht nur seiner allertraurigsten Töne wegen zum Günstling der Königin aufgestiegen sein, "die sich anerkennend über seine ,rauhen Manieren' und seine vielen Späße geäußert haben soll, welche auch ,das Abnehmen und das scherzhafte Verlegen' seiner Nase betrafen".
Unter König Jakob fiel der berühmte Begräbnisgeiger und offenbar große Trinker in Ungnade, im Jahr 1607 soll er sich einer Verfolgung als Häretiker durch Selbstmord entzogen haben: "Er wurde (nachdem man ihm einen Pflock ins Herz getrieben hatte) an einer Weggabelung in Sussex begraben." Sein Leichnam wurde, berichtet Kriwaczek, von Schülern wieder ausgegraben, der Pflock entfernt und aus den Därmen des Meisters wurden fünfundzwanzig Satz Violinsaiten angefertigt, die von den Nachfahren der Zunft zu speziellen Gelegenheiten aufgezogen wurden: "Viele Gelehrte sind überzeugt davon, dass sich einige Violinen mit diesen besonderen Saiten immer noch im Besitz der Zunft befinden und nur beim Begräbnis eines Präsidenten der Zunft gespielt werden." Stimmt dies, dann kann Kriwaczek selbst, der als "Amtierender Präsident der Zunft der Trauerviolinisten" zeichnet, nach seinem Ableben einer solchen Ehre entgegensehen.
Über die Geschichte der Begräbnisvioline wird man in den einschlägigen Enzyklopädien der Musikwissenschaft kaum etwas erfahren; Kriwaczek hat seine Kenntnisse also aus eigener Archivarbeit vor allem in der Zunftbibliothek gezogen, die er allerdings in außerordentlich schlechtem Zustand vorgefunden haben will und deren Bestände zumal durch Brandkatastrophen stark dezimiert wurden. Danach entwickelte sich diese entlegene Sonderkunst der Begräbnisvioline aus jenem "spirituellen Vakuum", das durch die Abschaffung der Fürbitten aus dem Begräbnisritus entstanden war. Vor allem in den Kerngebieten des Protestantismus, lernt man bei Kriwaczek, war das Trauergeigen spätestens Ende des siebzehnten Jahrhunderts weit verbreitet, eine Art musikalischer Meditation am offenen Grabe. Hundert Jahre später erlebt die Gattung ihre Blütezeit durch Herrn Hieronymus Gratchenfleiß, Schüler von G. K. Bach ("einem weniger bedeutenden Vetter von Johann Sebastian"), der schon in jungen Jahren zum Trauerviolinisten des Kurfürsten von Niedersachsen aufstieg.
"Herr" Gratchenfleiß führte das Genre auf eine einsame Höhe - was Kriwaczek und also wir nur deshalb wissen können, weil 1983 aus einer vergessenen Truhe einer Hildesheimer Kirche Gratchenfleißens Testament und eine verschimmelte Notenhandschrift geborgen werden konnten. Kostproben seiner Kunst (die nicht ohne Einfluss auf Paganinis Capricci gewesen sein sollen) sind im Notenanhang dem Buch beigegeben, darunter eine "Lange Ungewissheit des Todes" (Vortragsanweisung: "Leicht, tränenreich, fragend, aber nie weit von der Melancholie entfernt"), sogar eine "Düstere Koketterie des Todes".
Im neunzehnten Jahrhundert findet die Begräbnisviolinliteratur ihre formale Festigung in der Trauersuite: Sieben Sätze, darunter drei Märsche, eine "Panik", ein "Traum", eine "Lobrede" und eine "Flucht". Die 1830er Jahre markieren einen Höhepunkt - und zugleich den gewaltsamen Abbruch der Tradition. Jetzt beginnt das geheime Zerstörungswerk jener Agenten des Vatikans, die die allzu mächtig gewordene spirituell-musikalische Konkurrenz mit allen Mitteln zum Schweigen bringen wollen. Vor allem Papst Gregor XVI. wird gemeiner Drangsalierungen der Zunftmitglieder, Brandstiftung, Geschichtsfälschungen aller Art bezichtigt, die unter dem Stichwort "Trauersäuberungsaktionen" von Kriwaczek als veritable Verschwörung ausgebreitet werden: Trauergeiger wurden aus Gemälden herausgeschnitten oder retuschiert, die typischen Totenkopfschnecken der Begräbnisviolinen kurzerhand abgesägt und anderes mehr.
Der Hass der "Wortpriester" auf die Friedhofsmusik muss keine Grenzen gekannt haben. Kein Wunder, dass wir nicht mehr über diese Kunst wissen! Immerhin: eine Walzenaufnahme (ungefähr 1910) des letzten der großen Trauerviolinisten, Wilhelm Kleinbach, soll sich erhalten haben: "Wenn die Klangbildung zuweilen auch etwas wacklig ist, sind doch Energie und Intensität seines Spiels immer noch deutlich erkennbar."
Geschichte ist Geschichte der Sieger, zu denen hier auch Beethoven, Chopin, Mahler gehören. Was sie den vergessenen Meistern der gegeigten Trauermärsche verdanken, macht Kriwaczek im Einzelnen deutlich. Über dieser ersten Gesamtdarstellung des Themas liegt nicht nur der Nebel der vielfältigen Ungewissheiten, verschwundener Manuskripte, getilgter Spuren, gefälschter Bilder, sondern auch der dunkle Schleier der Melancholie: Was ist das heute übliche Abspielen von Konservenmusik im Trauerfall im Vergleich zu jenen Klängen an der Grenze von Leben und Tod, deren Meister hier wenigstens in einer Art historisch-literarischem Halbdunkel noch einmal erscheinen dürfen?
Im souveränen Spiel mit den Tonfällen musikologischer Beglaubigung entdeckt Kriwaczek Musikgeschichte als etwas, das sie auch immer schon war und ist: eine Projektionsfläche von Vergangenheitssehnsüchten. In seinen besten Momenten streift dieses skurrile und sehr britische Buch den Humor von Sternes "Tristram Shandy" oder Boswells "Dr. Johnson". Man muss die Musik, von der hier die Rede ist, gar nicht wirklich hören wollen: Die traurigste Musik der Welt spielt doch in unserer Einbildung.
HOLGER NOLTZE
Rohan Kriwaczek: "Eine unvollständige Geschichte der Begräbnis-Violine". Aus dem Englischen übersetzt von Isabell Lorenz. Die Andere Bibliothek. Eichborn Verlag, Frankfurt am Main 2008. 310 S., geb., 32,- [Euro].
Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
"Im souveränen Spiel mit den Tonfällen musikologischer Beglaubigung entdeckt Kriwaczek Musikgeschichte als etwas, das sie auch immer schon war und ist: eine Projektionsfläche von Vergangenheitssehnsüchten. In seinen besten Momenten streift dieses skurrile und sehr britische Buch den Humor von Sternes Tristam Shandy oder Boswells Dr. Johnson."
(Frankfurter Allgemeinen Zeitung, 14. Mai 2008)
"Dieses Buch, intelligent, kenntnisreich und reich an kühnen Syn- und Hypothesen, schließt eine kulturhistorische Lücke — noch ehe sich diese überhaupt geöffnet hat."
(Süddeutsche Zeitung, 17./18. Mai 2008)
"Kriwaczek hat ein Lehrstück britischen Humors geschaffen: tiefschwarz und voll Freude am eigenen Einfallsreichtum."
(Neue Zürcher Zeitung, 30. April 2008)
"Mit Genuss wälzt man sich durch detailverliebt erzählte Biografien erfundener Trauerviolinisten, hautnah verfolgt man die Entwicklung der siebensätzigen Trauermusiksuite mit und lässt sich absurderweise sogar von dem Problem gefangen nehmen, ob der begleitende Einsatz der Trommel historisch und ästhetisch vertretbar ist oder nicht."
(Der Tagesspiegel / alpha, Frühjahr 2008)
"Mit Genuss wälzt man sich durch detailverliebt erzählte Biografien von Trauerviolinisten wie jene des exzentrischen Herrn Hieronymus Gratchenfleiss, hautnah erlebt man die Ausbildung der Trauermusiksuite mit und lässt sich sogar von dem Problem gefangen nehmen, ob der begleitende Einsatz der Trommel historisch und ästhetisch vertretbar ist oder nicht. Glauben muss man davon kein Wort — aber wers liest, wird selig."
(Rondo, Mai/Juni 2008)
"Der Musiker und Komponist entwirft für die Begräbnis-Violine einen ziemlich stringenten historischen Rahmen. Er erzählt von den Anfängen vor rund 10.000 Jahren, vom Siegeszug der Trauermusik im späten Mittelalter und der Neuzeit und von der großen Säuberungsaktion des Vatikans. […] Ein bisschen makaber ist dieser Streifzug durch eine fiktive Musikwelt, aber gleichzeitig äußerst unterhaltend — eben ein musikalischer Spaß nach bester britischer Art."
(Das Orchester, Juni 2008)
"Detailgenau und anschaulich..."
(Lesart, Frühling 2008)
"Ein höchst amüsanter Diskurs zur Geschichte der Musica ficta."
(Deutschlandradio Kultur, 21. März 2008)
"Fiktion oder Wirklichkeit? Der Begräbnisviolinist auf dem Friedhof. Dank Kriwaczek wurde diese scheinbar sehr alte Tradition wiederentdeckt. Zumindest für einen flüchtigen Augenblick. In einer unterhaltsamen Kulturgeschichte, die sich auch tatsächlich so hätte abspielen können.
(BR — online, 25. April 2008)
"Rohan Kriwaczek erzählt eine ungeheuer spannende Geschichte, reich an musikalischen Details — im Anhang sind sogar Partituren verschiedener Kompositionen abgedruckt — und gut gewürzt mit dem berühmten britischen Humor. Augenzwinkernd weist er teilweise selbst durch pure Übertreibung den Weg hinaus aus dem Fabeldickicht, doch genauso oft lässt der Präsident der Gilde der Totengeiger den Leser rätseln."
(NDR, 22. April 2008)
"Doch Vorsicht: Was ist das Buch genau? Eine seltene musikhistorische Entdeckung oder ein recht tiefgründiger musikalischer Spaß — zu schön und traurig um wahr zu sein? […] Wir erfahren viel Wissenswertes und hören von merkwürdigen Violinduellen auf dem Pariser Friedhof Père Lâchais, von höfischen Intrigen, morbiden Moden und schrulligen Exzentrikern des Metiers. […] Der schwarze Humor in Kriwaczeks Fabel fungiert als Vehikel für das, was hier mit todernster Miene abgehandelt wird, das alte Thema, für das sich bekanntlich die Romantiker so begeistert hatten: die Bedeutung der Kunst für das Leben. […] Im Todeskult der Begräbnisviolinisten spiegelt sich die Kritik des Autors an der Verflachung und Entleerung unseres modernen Verständnisses von Kunst und Kultur. Sie sind es, die hier auf dem Sterbebett liegen. Kriwaczeks Chronik ist ein als Musikhistorie getarntes philosophisches Exerzitium, ein elegischer Traktat über die letzten Dinge und als solches ein Brevier der Lebenskunst;"
(WDR — Mosaik, 7. Februar 2008)
"Das Buch, 2006 in England und in den USA erschienen, erregte ungemeines Aufsehen: Hatte sich der Autor einen musikhistorischen Scherz erlaubt, ganz in der Tradition britischer Literaturmystifikationen, oder hat er einen historiographischen Coup gelandet, den andere Musikhistoriker ihm neiden? So oder so — der empfindsame, mitfühlende und mithörende Leser dieses unwahrscheinlichen, detailverliebten Buches wird die Wahrheit im eigenen Herzen entdecken."
(MDR, 2. April 2008)
"…so unterhaltend, humorvoll und detailreich, das man absurderweise gar nicht anders kann, als sich in diesen "wissenschaftlichen" Erguss zu verlieben. Einhübsch auf altmodisch getrimmtes Büchlein, das Kriwaczek mit einer clever inszenierten Verschwörungstheorie anreichert."
(Berner Zeitung, 20. März 2008)
"Die im Untergrund agierende Gilde der Begräbnisviolinisten erlaubte nach langem Zögern die Veröffentlichung seiner Forschungsergebnisse, die nun, gebunden in trauerflorschimmerndes Schwarz, auch den deutschen Lesern vorliegen: ein schaurig-schönes Vergnügen. […] Und wenns nicht wahr ist, so ists doch gut erfunden."
(Bayern2 KulturWelt, 6. Februar 2008)
"…wunderbar verständlich und mit Liebe zum Detail geschrieben."
(Kleine Zeitung, 8. März 2008)
”Lesen Sie selbst. Sie müssen es lesen. Irrwitzig, dieses Buch. Absolut irrwitzig.“
(Die Welt, 21. Juni 2008)
(Frankfurter Allgemeinen Zeitung, 14. Mai 2008)
"Dieses Buch, intelligent, kenntnisreich und reich an kühnen Syn- und Hypothesen, schließt eine kulturhistorische Lücke — noch ehe sich diese überhaupt geöffnet hat."
(Süddeutsche Zeitung, 17./18. Mai 2008)
"Kriwaczek hat ein Lehrstück britischen Humors geschaffen: tiefschwarz und voll Freude am eigenen Einfallsreichtum."
(Neue Zürcher Zeitung, 30. April 2008)
"Mit Genuss wälzt man sich durch detailverliebt erzählte Biografien erfundener Trauerviolinisten, hautnah verfolgt man die Entwicklung der siebensätzigen Trauermusiksuite mit und lässt sich absurderweise sogar von dem Problem gefangen nehmen, ob der begleitende Einsatz der Trommel historisch und ästhetisch vertretbar ist oder nicht."
(Der Tagesspiegel / alpha, Frühjahr 2008)
"Mit Genuss wälzt man sich durch detailverliebt erzählte Biografien von Trauerviolinisten wie jene des exzentrischen Herrn Hieronymus Gratchenfleiss, hautnah erlebt man die Ausbildung der Trauermusiksuite mit und lässt sich sogar von dem Problem gefangen nehmen, ob der begleitende Einsatz der Trommel historisch und ästhetisch vertretbar ist oder nicht. Glauben muss man davon kein Wort — aber wers liest, wird selig."
(Rondo, Mai/Juni 2008)
"Der Musiker und Komponist entwirft für die Begräbnis-Violine einen ziemlich stringenten historischen Rahmen. Er erzählt von den Anfängen vor rund 10.000 Jahren, vom Siegeszug der Trauermusik im späten Mittelalter und der Neuzeit und von der großen Säuberungsaktion des Vatikans. […] Ein bisschen makaber ist dieser Streifzug durch eine fiktive Musikwelt, aber gleichzeitig äußerst unterhaltend — eben ein musikalischer Spaß nach bester britischer Art."
(Das Orchester, Juni 2008)
"Detailgenau und anschaulich..."
(Lesart, Frühling 2008)
"Ein höchst amüsanter Diskurs zur Geschichte der Musica ficta."
(Deutschlandradio Kultur, 21. März 2008)
"Fiktion oder Wirklichkeit? Der Begräbnisviolinist auf dem Friedhof. Dank Kriwaczek wurde diese scheinbar sehr alte Tradition wiederentdeckt. Zumindest für einen flüchtigen Augenblick. In einer unterhaltsamen Kulturgeschichte, die sich auch tatsächlich so hätte abspielen können.
(BR — online, 25. April 2008)
"Rohan Kriwaczek erzählt eine ungeheuer spannende Geschichte, reich an musikalischen Details — im Anhang sind sogar Partituren verschiedener Kompositionen abgedruckt — und gut gewürzt mit dem berühmten britischen Humor. Augenzwinkernd weist er teilweise selbst durch pure Übertreibung den Weg hinaus aus dem Fabeldickicht, doch genauso oft lässt der Präsident der Gilde der Totengeiger den Leser rätseln."
(NDR, 22. April 2008)
"Doch Vorsicht: Was ist das Buch genau? Eine seltene musikhistorische Entdeckung oder ein recht tiefgründiger musikalischer Spaß — zu schön und traurig um wahr zu sein? […] Wir erfahren viel Wissenswertes und hören von merkwürdigen Violinduellen auf dem Pariser Friedhof Père Lâchais, von höfischen Intrigen, morbiden Moden und schrulligen Exzentrikern des Metiers. […] Der schwarze Humor in Kriwaczeks Fabel fungiert als Vehikel für das, was hier mit todernster Miene abgehandelt wird, das alte Thema, für das sich bekanntlich die Romantiker so begeistert hatten: die Bedeutung der Kunst für das Leben. […] Im Todeskult der Begräbnisviolinisten spiegelt sich die Kritik des Autors an der Verflachung und Entleerung unseres modernen Verständnisses von Kunst und Kultur. Sie sind es, die hier auf dem Sterbebett liegen. Kriwaczeks Chronik ist ein als Musikhistorie getarntes philosophisches Exerzitium, ein elegischer Traktat über die letzten Dinge und als solches ein Brevier der Lebenskunst;"
(WDR — Mosaik, 7. Februar 2008)
"Das Buch, 2006 in England und in den USA erschienen, erregte ungemeines Aufsehen: Hatte sich der Autor einen musikhistorischen Scherz erlaubt, ganz in der Tradition britischer Literaturmystifikationen, oder hat er einen historiographischen Coup gelandet, den andere Musikhistoriker ihm neiden? So oder so — der empfindsame, mitfühlende und mithörende Leser dieses unwahrscheinlichen, detailverliebten Buches wird die Wahrheit im eigenen Herzen entdecken."
(MDR, 2. April 2008)
"…so unterhaltend, humorvoll und detailreich, das man absurderweise gar nicht anders kann, als sich in diesen "wissenschaftlichen" Erguss zu verlieben. Einhübsch auf altmodisch getrimmtes Büchlein, das Kriwaczek mit einer clever inszenierten Verschwörungstheorie anreichert."
(Berner Zeitung, 20. März 2008)
"Die im Untergrund agierende Gilde der Begräbnisviolinisten erlaubte nach langem Zögern die Veröffentlichung seiner Forschungsergebnisse, die nun, gebunden in trauerflorschimmerndes Schwarz, auch den deutschen Lesern vorliegen: ein schaurig-schönes Vergnügen. […] Und wenns nicht wahr ist, so ists doch gut erfunden."
(Bayern2 KulturWelt, 6. Februar 2008)
"…wunderbar verständlich und mit Liebe zum Detail geschrieben."
(Kleine Zeitung, 8. März 2008)
”Lesen Sie selbst. Sie müssen es lesen. Irrwitzig, dieses Buch. Absolut irrwitzig.“
(Die Welt, 21. Juni 2008)
Perlentaucher-Notiz zur NZZ-Rezension
Rezensentin Irene Binal ist begeistert von diesem Buch von Rohan Kriwaczek, das sich ihren Informationen zufolge einfach nicht kategorisieren lässt. In ihren Augen ist seine Geschichte der Trauer-Violine eher "Schelmenstück" als Sachbuch. Ein offenkundiger Recherchefehler lässt die Rezensentin jedenfalls spekulieren, dass er "absichtlich einen Hinweis auf die mangelnde Authentizität seines Werkes einstreuen wollte". Doch das mindert den Wert des Buches ihrer Meinung nach ganz und gar nicht: "Die fabelhafte Musikwelt des Rohan Kriwaczek entwickelt ihre eigene Realität."
© Perlentaucher Medien GmbH
© Perlentaucher Medien GmbH