Andere Kunden interessierten sich auch für
![Aficionados a la música pop: ¿placer por el texto o el contexto? El caso de los fans de Madonna]( "Aficionados a la música pop: ¿placer por el texto o el contexto? El caso de los fans de Madonna")
Aficionados a la música pop: ¿placer por el texto o el contexto? El caso de los fans de Madonna39,99 €![Creación de una Bande Originale de Film à l'Ère du Numérique]( "Creación de una Bande Originale de Film à l'Ère du Numérique")
Creación de una Bande Originale de Film à l'Ère du Numérique45,99 €![Evaluación de técnicas de microfonía para grabaciones de kanun solista]( "Evaluación de técnicas de microfonía para grabaciones de kanun solista")
Evaluación de técnicas de microfonía para grabaciones de kanun solista28,99 €![Construyendo un solo de jazz]( "Construyendo un solo de jazz")
Construyendo un solo de jazz32,99 €![Progresión de la dificultad técnica en las 3 Suites brasileñas para piano]( "Progresión de la dificultad técnica en las 3 Suites brasileñas para piano")
Progresión de la dificultad técnica en las 3 Suites brasileñas para piano26,99 €![Sobre la estética sonora francesa de la flauta travesera en el siglo XVIII]( "Sobre la estética sonora francesa de la flauta travesera en el siglo XVIII")
Sobre la estética sonora francesa de la flauta travesera en el siglo XVIII21,99 €![El futuro de la gestión de carga]( "El futuro de la gestión de carga")
El futuro de la gestión de carga29,99 €
En este libro, el autor presenta una revisión bibliográfica de parte de la colección que trata temas pertinentes a la construcción de instalaciones sonoras. Relaciona brevemente estos contenidos con las nociones básicas de Paisaje Sonoro, Semiótica, Hermenéutica, Psicoacústica y Espectromorfología. Esta relación pretende ofrecer un nuevo apoyo teórico a cuestiones prácticas fundamentales para la composición musical y el arte sonoro. También presenta trabajos ya presentados por el autor, relacionándolos con obras de compositores reconocidos como Murray Schafer (1933), Hildegard Westerkamp (1946) y Barry Truax (1947). «Siendo el paisaje sonoro el elemento básico para la composición de mis instalaciones sonoras, pretendo discutir la relevancia de la realización de 'paseos sonoros' en el mismo entorno para la percepción de los más diversos elementos acústicos y visuales pertenecientes al paisaje. A partir de las intensas experiencias de escucha que han surgido en mis procesos compositivos, comparto mi forma de entender el arte sonoro y mi percepción de las influencias de la transformación del paisaje en el proceso compositivo y de instalación».