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Allgemein gesagt, die Grauzone oder das so genannte Niemandsland, in dem nichts oder nur wenig über die Funktion (des Objekts) der Malerei oder sogar über das Wesen eines Gemäldes bekannt ist, erlaubt uns die Beobachtung, dass dieses Niemandsland ein Land der Passage ist - wenn es operative oder prozedurale Methodologien gibt, die darauf hinweisen, aber noch nichts sagen, wie das Hauptbeispiel von Nadir; oder dass dieses Niemandsland ein Land der Fixierung und der Besetzung ist - wenn es Methodologien einer gewissen Hybridität gibt, und wo Vorbereitung und Ergebnis, Unterstützung und Disziplin in derselben Unterstützung versöhnt sind, wie es das Hauptbeispiel von Queiroz ist. Im ersten Fall beschränken sich Geste und Zeichnung auf singuläre Handlungen der Organisation und Vorbereitung; im zweiten Fall umfassen Geste und Zeichnung allgemeine und plurale Handlungen des Ausdrucks und des Ergebnisses. Daher ist die Malerei vor der Malerei, jenseits des Ungewissen, des Impliziten und des Ungedachten, die Malerei nullten Grades.