Kristin Bothur
Musikmärkte
Die Arbeitssituation und sozioökonomische Lage von Pop- und Rockmusiker_innen in Deutschland
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Die Arbeitssituation und sozioökonomische Lage von Pop- und Rockmusiker_innen in Deutschland
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Digitalisierungsprozesse modifizieren die Erwerbsarbeit grundlegend. Dabei führt das Feld der Pop- und Rockmusik vor, wie neue Technologien die Genese und den Zusammenbruch von Märkten, Geschäftsmodellen und Einkommensquellen bedingen können. Das Buch gibt Einblicke in die Arbeits- und Lebenswelt von Musikschaffenden, die trotz beachtlicher Produktivität, Leistungs- und Lernbereitschaft, Flexibilität gegenüber ihren Lebens- und Arbeitsbedingungen, hohem Kultur- und Sozialkapital und Reputation um ihren Status als Musiker_innen und Erwerbstätige bangen müssen.
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Produktdetails
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- SOCIUM
- Verlag: Campus Verlag
- Artikelnr. des Verlages: 51173
- Seitenzahl: 352
- Erscheinungstermin: 22. Juni 2020
- Deutsch
- Abmessung: 214mm x 142mm x 22mm
- Gewicht: 439g
- ISBN-13: 9783593511733
- Artikelnr.: 58050943
- Herstellerkennzeichnung Die Herstellerinformationen sind derzeit nicht verfügbar.
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- Verlag: Campus Verlag
- Artikelnr. des Verlages: 51173
- Seitenzahl: 352
- Erscheinungstermin: 22. Juni 2020
- Deutsch
- Abmessung: 214mm x 142mm x 22mm
- Gewicht: 439g
- ISBN-13: 9783593511733
- Artikelnr.: 58050943
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Inhalt1. Einleitung .......................................................................................................... 92. Institutioneller Kontext ................................................................................. 212.1 Kunstmärkte ........................................................................................... 212.1.1 Produzent*innen und Produktion: Akteure und Teilbereiche inKunstmärkten ........................................................................................ 232.1.2 Produkte und Marktwert ...................................................................... 242.2 Musikmärkte ........................................................................................... 292.2.1 Produzent*innen und Produktion: Akteure und Teilbereiche derMusikwirtschaft...................................................................................... 302.2.2 Produkte und Marktwert ...................................................................... 372.3 Kreativindustrien und Künstlerarbeitsmärkte .................................. 392.4 Zum Verhältnis von Staat und Kunst ................................................ 422.4.1 Wohlfahrtstaatliche Leistungen für soloselbstständigeKunstschaffende .................................................................................... 432.4.2 Öffentliche Förderung von Kunst, Kultur und Kreativindustrien . 492.4.3 Kunst und Steuern ................................................................................ 592.4.4 Urheber- und Verwertungsschutz künstlerischer Werke ................. 602.4.5 Implikationen für die individuelle Vorsorge vonKunstschaffenden ................................................................................ 632.4.6 Zusammenfassung ................................................................................. 683. Konzeptioneller Rahmen .............................................................................. 693.1 Institutionenorientierter Lebenslaufansatz........................................ 693.2 Bourdieus Kapitaltheorie ..................................................................... 723.3 Entscheiden und Handeln in einem komplexen Feld ..................... 764. Methodisches Vorgehen ............................................................................... 814.1 Untersuchungseinheit ........................................................................... 824.2 Datenerhebung ...................................................................................... 834.2.1 Interviewaufbau ..................................................................................... 844.2.2 Samplingkriterien ................................................................................... 864.3 Datenauswertung ................................................................................... 885. Typenbildung .................................................................................................. 935.1 Typenzuordnung ................................................................................... 955.2 Typenbeschreibung ............................................................................... 976. Typenübergreifende Fallbeschreibung ..................................................... 1016.1 Soziodemographische Daten ............................................................. 1016.2 Musikalische Daten ............................................................................. 1037. Vergleichende Typenanalyse ...................................................................... 1057.1 Typus I: Prekäre Künstler*innen ...................................................... 1057.1.1 Musikalischer Zugang, Erwerbsverlauf undHandlungsorientierung ....................................................................... 1067.1.2 Musikwirtschaft: Produzent*innen und Produktion ...................... 1127.1.3 Marktstrukturen: Produkte und Marktwer
Inhalt1. Einleitung .......................................................................................................... 92. Institutioneller Kontext ................................................................................. 212.1 Kunstmärkte ........................................................................................... 212.1.1 Produzent*innen und Produktion: Akteure und Teilbereiche inKunstmärkten ........................................................................................ 232.1.2 Produkte und Marktwert ...................................................................... 242.2 Musikmärkte ........................................................................................... 292.2.1 Produzent*innen und Produktion: Akteure und Teilbereiche derMusikwirtschaft...................................................................................... 302.2.2 Produkte und Marktwert ...................................................................... 372.3 Kreativindustrien und Künstlerarbeitsmärkte .................................. 392.4 Zum Verhältnis von Staat und Kunst ................................................ 422.4.1 Wohlfahrtstaatliche Leistungen für soloselbstständigeKunstschaffende .................................................................................... 432.4.2 Öffentliche Förderung von Kunst, Kultur und Kreativindustrien . 492.4.3 Kunst und Steuern ................................................................................ 592.4.4 Urheber- und Verwertungsschutz künstlerischer Werke ................. 602.4.5 Implikationen für die individuelle Vorsorge vonKunstschaffenden ................................................................................ 632.4.6 Zusammenfassung ................................................................................. 683. Konzeptioneller Rahmen .............................................................................. 693.1 Institutionenorientierter Lebenslaufansatz........................................ 693.2 Bourdieus Kapitaltheorie ..................................................................... 723.3 Entscheiden und Handeln in einem komplexen Feld ..................... 764. Methodisches Vorgehen ............................................................................... 814.1 Untersuchungseinheit ........................................................................... 824.2 Datenerhebung ...................................................................................... 834.2.1 Interviewaufbau ..................................................................................... 844.2.2 Samplingkriterien ................................................................................... 864.3 Datenauswertung ................................................................................... 885. Typenbildung .................................................................................................. 935.1 Typenzuordnung ................................................................................... 955.2 Typenbeschreibung ............................................................................... 976. Typenübergreifende Fallbeschreibung ..................................................... 1016.1 Soziodemographische Daten ............................................................. 1016.2 Musikalische Daten ............................................................................. 1037. Vergleichende Typenanalyse ...................................................................... 1057.1 Typus I: Prekäre Künstler*innen ...................................................... 1057.1.1 Musikalischer Zugang, Erwerbsverlauf undHandlungsorientierung ....................................................................... 1067.1.2 Musikwirtschaft: Produzent*innen und Produktion ...................... 1127.1.3 Marktstrukturen: Produkte und Marktwer







