Zwei Auffassungen zum Horrorgenre sind in den Literatur- und Kulturwissenschaften fest etabliert: Horrorgestalten sind traditionellerweise männlich, und sind sie doch einmal weiblich, dann gelten sie als paranoische Konstruktionen männlicher Fantasie. Julie Miess stellt eine Wiederkehr des Horrorgenres und für die Produktionsebene einen medienübergreifenden Wandel traditioneller Imaginationshoheiten des Horrors fest. Vom Werk Elfriede Jelineks bis zur Bühnenshow von Heavy-Metal-Musikerinnen zeigt sie, wie mit der Monsterheldin zugleich neue Fantasien des Monströsen zum Ausdruck weiblicher…mehr
Zwei Auffassungen zum Horrorgenre sind in den Literatur- und Kulturwissenschaften fest etabliert: Horrorgestalten sind traditionellerweise männlich, und sind sie doch einmal weiblich, dann gelten sie als paranoische Konstruktionen männlicher Fantasie. Julie Miess stellt eine Wiederkehr des Horrorgenres und für die Produktionsebene einen medienübergreifenden Wandel traditioneller Imaginationshoheiten des Horrors fest. Vom Werk Elfriede Jelineks bis zur Bühnenshow von Heavy-Metal-Musikerinnen zeigt sie, wie mit der Monsterheldin zugleich neue Fantasien des Monströsen zum Ausdruck weiblicher 'agency' werden. Die neuen Monsterheldinnen stellen Gender-Zuschreibungen in Frage, denn sie können hässlich und verheißungsvoll sein, gepanzert und unbewaffnet, aggressiv und immer auch subjektbildend.Hinweis: Dieser Artikel kann nur an eine deutsche Lieferadresse ausgeliefert werden.
Julie Miess wurde mit vorliegender Studie an der Humboldt-Universität zu Berlin promoviert.
Inhaltsangabe
- Einleitung KAPITEL - GOTHIC - HORROR - MONSTER: EINBLICK IN GESCHICHTE UND DEFINITIONEN DES GENRES - Gibt es 'Female Gothic' und 'Male Gothic'? - Synthesen: Gothic Horror - das Groteske, das Unheimliche, das Abjekte - Horror, Gothic, American Gothic Tales: Gothic Horror ohne Begriffshierarchien - Das Fantastische - Das Groteske - Fusion der Formationen: Der Modus des Gothic Into a New Genre: Die Bedeutung des Genrebegriffs für die aktuelle Entwicklung des Gothic Horror - Monster, Normen, Differenzen - I Created A Monster: Imaginationshoheit und narrative Autorität KAPITEL - VOR DER UTOPIE: REALE VORBILDER UND FIGUREN DES ÜBERGANGS - Gewalt, Geschlechterverhältnis und Gesellschaft - einige Eindrücke - True Crime - Zwischen Fakt und Fiktion Zur Konjunktur der mehrfachen Mörderin im True Story Cinema: Patty Jenkins' Monster (2003) als Neubewertung weiblicher Aggression? Fiktionen - Ulla Hahns Ein Mann im Haus (1991) - Rache am Patriarchen - Thea Dorns Die Brut (2004) - Entzauberung des Muttermythos - Joyce Carol Oates' Foxfire (1993) und die Verfilmung von 1996 - Juvenile Delinquency-Erzählungen für Mädchen - Monster und Musik: Riot Grrrls - Heavy Metal Girls - Girl Monster - Riot Grrrls - Heavy Metal Women - Glamour, Girls, gesprengte Ketten? - "Girl Monster vs Fembot" - The Cutting Edge of Music and Monsters - Zum Schluss KAPITEL - FEMALE MONSTER-HEROES: VON LIEBENSWERTEN LAMIEN, HIRNKÖNIGINNEN UND WEIBLICHEN WERWÖLFEN - Die Vielseitigkeit der Vampirin: Von der Femme fatale zur alleinerziehenden Gorgone - Das Femme-fatale-Stereotyp - Todesarten: Carmilla, Lucy, Dracula, Ruthven - Krankheit oder moderne Frauen (1984): Carmillas Umkehrung - "Immunity" (1996): Das sympathische Monster - Sonja Blue (seit 1989): Die Vampirin als 'hartgesottene' Heldin - 'I Was A Female Werewolf': Werwolftum als Selbstermächtigung - Female Serial Killers: Val McDermids The Mermaids Singing (1994) und Thea Dorns Die Hirnkönigin (1999) - Zum Schluss KAPITEL - MONSTROUS GENDER, POSTHUMAN GENDER, MULTIPLE GENDER - Strukturelle Analogien des Monströsen: Phantasma des Posthumanen und multiple Persönlichkeit - 'What if Frankenstein('s Monster) Was A Girl?', oder: Do Cyborgs Live in A Genderless Utopia? John Mostows Terminator 3 (2003) - Multiple Persönlichkeiten und unstete Identitäten in Horrorfilmen: Dr Jekyll and Sister Hyde, Dédales und Psycho - 'What Happened to Difference in Cyberspace?' - Die (Un)möglichkeit des Disembodiment - Who the Hell is She? - "The Girl Who Was Plugged In" (1973) - If She Calls Me, Is It Her? - "The Winter Market" (1986) - Zum Schluss KAPITEL - MONSTRÖSES ERZÄHLEN - SPRACHE DES UNSAGBAREN: ELFRIEDE JELINEKS DIE KINDER DER TOTEN (1995) UND TONI MORRISONS BELOVED (1987) - Einstieg - Elfriede Jelinek: Die Kinder der Toten - "Eine Geschichte, die nie ganz sterben kann und nie ganz leben darf" - Die Rückkehr der "Alpenzombies": Jelineks neuer Hypertext des Horrors - Funktionen des Unsagbarkeitstopos - Toni Morrison: Beloved - "Something beyond control, but not beyond understanding" - Bäume, Geister, Tiermenschen - Die Realität ist das Unheimliche - Unsagbarkeitstopos II - Unspeakable Thoughts (Un)spoken - Rememory - Definitionsmacht - narrative Autorität - Imaginationshoheit - "I'm not comfortable with these labels": Probleme konventioneller Genredefinitionen - Imaginationshoheiten - Synthesen SCHLUSS UND AUSBLICK - Verzeichnis der Illustrationen - Bibliographie - Index
- Einleitung KAPITEL - GOTHIC - HORROR - MONSTER: EINBLICK IN GESCHICHTE UND DEFINITIONEN DES GENRES - Gibt es 'Female Gothic' und 'Male Gothic'? - Synthesen: Gothic Horror - das Groteske, das Unheimliche, das Abjekte - Horror, Gothic, American Gothic Tales: Gothic Horror ohne Begriffshierarchien - Das Fantastische - Das Groteske - Fusion der Formationen: Der Modus des Gothic Into a New Genre: Die Bedeutung des Genrebegriffs für die aktuelle Entwicklung des Gothic Horror - Monster, Normen, Differenzen - I Created A Monster: Imaginationshoheit und narrative Autorität KAPITEL - VOR DER UTOPIE: REALE VORBILDER UND FIGUREN DES ÜBERGANGS - Gewalt, Geschlechterverhältnis und Gesellschaft - einige Eindrücke - True Crime - Zwischen Fakt und Fiktion Zur Konjunktur der mehrfachen Mörderin im True Story Cinema: Patty Jenkins' Monster (2003) als Neubewertung weiblicher Aggression? Fiktionen - Ulla Hahns Ein Mann im Haus (1991) - Rache am Patriarchen - Thea Dorns Die Brut (2004) - Entzauberung des Muttermythos - Joyce Carol Oates' Foxfire (1993) und die Verfilmung von 1996 - Juvenile Delinquency-Erzählungen für Mädchen - Monster und Musik: Riot Grrrls - Heavy Metal Girls - Girl Monster - Riot Grrrls - Heavy Metal Women - Glamour, Girls, gesprengte Ketten? - "Girl Monster vs Fembot" - The Cutting Edge of Music and Monsters - Zum Schluss KAPITEL - FEMALE MONSTER-HEROES: VON LIEBENSWERTEN LAMIEN, HIRNKÖNIGINNEN UND WEIBLICHEN WERWÖLFEN - Die Vielseitigkeit der Vampirin: Von der Femme fatale zur alleinerziehenden Gorgone - Das Femme-fatale-Stereotyp - Todesarten: Carmilla, Lucy, Dracula, Ruthven - Krankheit oder moderne Frauen (1984): Carmillas Umkehrung - "Immunity" (1996): Das sympathische Monster - Sonja Blue (seit 1989): Die Vampirin als 'hartgesottene' Heldin - 'I Was A Female Werewolf': Werwolftum als Selbstermächtigung - Female Serial Killers: Val McDermids The Mermaids Singing (1994) und Thea Dorns Die Hirnkönigin (1999) - Zum Schluss KAPITEL - MONSTROUS GENDER, POSTHUMAN GENDER, MULTIPLE GENDER - Strukturelle Analogien des Monströsen: Phantasma des Posthumanen und multiple Persönlichkeit - 'What if Frankenstein('s Monster) Was A Girl?', oder: Do Cyborgs Live in A Genderless Utopia? John Mostows Terminator 3 (2003) - Multiple Persönlichkeiten und unstete Identitäten in Horrorfilmen: Dr Jekyll and Sister Hyde, Dédales und Psycho - 'What Happened to Difference in Cyberspace?' - Die (Un)möglichkeit des Disembodiment - Who the Hell is She? - "The Girl Who Was Plugged In" (1973) - If She Calls Me, Is It Her? - "The Winter Market" (1986) - Zum Schluss KAPITEL - MONSTRÖSES ERZÄHLEN - SPRACHE DES UNSAGBAREN: ELFRIEDE JELINEKS DIE KINDER DER TOTEN (1995) UND TONI MORRISONS BELOVED (1987) - Einstieg - Elfriede Jelinek: Die Kinder der Toten - "Eine Geschichte, die nie ganz sterben kann und nie ganz leben darf" - Die Rückkehr der "Alpenzombies": Jelineks neuer Hypertext des Horrors - Funktionen des Unsagbarkeitstopos - Toni Morrison: Beloved - "Something beyond control, but not beyond understanding" - Bäume, Geister, Tiermenschen - Die Realität ist das Unheimliche - Unsagbarkeitstopos II - Unspeakable Thoughts (Un)spoken - Rememory - Definitionsmacht - narrative Autorität - Imaginationshoheit - "I'm not comfortable with these labels": Probleme konventioneller Genredefinitionen - Imaginationshoheiten - Synthesen SCHLUSS UND AUSBLICK - Verzeichnis der Illustrationen - Bibliographie - Index
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