Andere Kunden interessierten sich auch für
![Muzyka w brazylijskim kinie d¿wi¿kowym lat 30. XX wieku]( "Muzyka w brazylijskim kinie d¿wi¿kowym lat 30. XX wieku")
Muzyka w brazylijskim kinie d¿wi¿kowym lat 30. XX wieku40,99 €![Budowanie postaci w wspó¿czesnym brazylijskim filmie dokumentalnym]( "Budowanie postaci w wspó¿czesnym brazylijskim filmie dokumentalnym")
Budowanie postaci w wspó¿czesnym brazylijskim filmie dokumentalnym50,99 €![Gatunek i niegatunek w kinie kameru¿skim: typologia]( "Gatunek i niegatunek w kinie kameru¿skim: typologia")
Gatunek i niegatunek w kinie kameru¿skim: typologia55,99 €![Seks w kinie (lata 1880-1920): przemoc, rasa i cenzura]( "Seks w kinie (lata 1880-1920): przemoc, rasa i cenzura")
Seks w kinie (lata 1880-1920): przemoc, rasa i cenzura23,99 €![Wyobra¿nia w kinie João Césara Monteiro]( "Wyobra¿nia w kinie João Césara Monteiro")
Wyobra¿nia w kinie João Césara Monteiro36,99 €![Inscenizacja w kinie]( "Inscenizacja w kinie")
Inscenizacja w kinie41,99 €![REFLEKSJA NAD HOLOCAUSTEM W ROSYJSKIM TEATRZE I KINIE]( "REFLEKSJA NAD HOLOCAUSTEM W ROSYJSKIM TEATRZE I KINIE")
REFLEKSJA NAD HOLOCAUSTEM W ROSYJSKIM TEATRZE I KINIE24,99 €
W niniejszym badaniu analizujemy formy przejawiania si¿ wyj¿tkowo¿ci bohaterów filmowanych w trzech najnowszych produkcjach kina brazylijskiego: Avenida Brasília Formosa (Gabriel Mascaro, 2010), O Céu sobre os Ombros (Sérgio Borges, 2010) i Transeunte (Eryk Rocha, 2010). Wybieraj¿c niepresti¿owe scenariusze miasta (takie jak przedmie¿cia, fawele i peryferie) i przyjmuj¿c codzienno¿¿ jako punkt widzenia, filmy ujawni¿y nawyki, gesty, uczucia i sposoby dzielenia si¿ bohaterów sceny, szyfruj¿c ich potencjä ¿yciowy. W ten sposób filmy te nadäy ¿yciu pozbawionemu walorów estetycznych znaczenie, staj¿c si¿ wänymi miejscami badä nad sposobami przedstawiania odmienno¿ci w najnowszym kinie brazylijskim. Naszym celem by¿o zrozumienie, w jaki sposób kädy z filmów wykorzystä ¿rodki stylistyczne, aby przedstawi¿ ¿wiat, do którego si¿ zbli¿y¿, ¿¿cz¿c czasowo¿¿, przestrze¿ i postacie. Przeanalizowali¿my trzy mise-en-scènes, badaj¿c elementy scenariusza filmów, które zbli¿aj¿c si¿ do rzeczywistego i historycznego ¿wiata, przeksztäcaj¿ go w materiä wräliwy i widoczny.